Descripció de l'atracció
Un aspecte peculiar i tan sorprenentment diferent d’altres edificis, l’aspecte de la mansió, que anteriorment pertanyia a l’enginyer de comunicacions, que va construir el ferrocarril transiberian, S. N. Chaev. L'edifici va ser dissenyat per un enginyer militar i arquitecte, crític i teòric Vladimir Apyshkov. Aquest va ser el seu primer treball seriós. L’obra de von Gauguin A. I. va tenir una gran influència en el projecte, es pot rastrejar tant en la distribució dinàmica de l’edifici com en la claredat de la geometria dels volums exteriors. La presència d’un jardí d’hivern amb un sostre de vidre afegeix similituds. V. P. Apyshkov va utilitzar materials similars per a la decoració com von Gauguin: maons de colors clars, blocs de granit, rajoles per a frisos en tons blavosos.
Però tot i que V. P. Apyshkov va seguir els principis que von Gauguin va utilitzar, però al mateix temps va desenvolupar una estructura de planificació espacial totalment diferent, pròpia. Els trets distintius d’aquesta estructura eren: organització racional de l’espai intern; articulació atrevida de volums; els moviments compositius tendeixen a la part central de l'edifici; els objectes estan units per un eix diagonal; l'eix representa el seu resultat.
Segons els conceptes bàsics de l’estructura d’Apyshkov, el vestíbul amb sostres alts és una vareta vertical sobre la qual s’enfila la disposició de totes les plantes de l’edifici. És una mena de nucli espacial, per això es crea la il·lusió de solidesa de totes les formes volumètriques de l’edifici. Una forma continua amb l’altra. L'obra arquitectònica creada per Apyshkov va ser atribuïda a les altures del Modernisme rus. Va anticipar moltes de les tècniques i principis que es van fer característics als anys vint del segle XX, l'arquitectura d'avantguarda.
Una de les noves solucions arquitectòniques trobades per Apyshkov va ser l'ús d'un eix diagonal dinàmic, amb l'ajut del qual va connectar diversos volums cilíndrics creixents. L’augment d’aquests cilindres es produeix de forma seqüencial. L’arquitecte va col·locar una estreta escala de cargol i un vestíbul al cilindre exterior, el primer seguit. El cilindre interior és una habitació de tres nivells, la funció principal de la qual és proporcionar comunicació entre habitacions que pertanyen a diferents zones i grups de la casa. El desig del futur propietari de la casa d’evitar la foscor als passadissos es va veure obligat a Apyshkov a utilitzar la sala rodona central. El primer pis del vestíbul es va destinar a la zona de recepció, el balcó en forma d’anell es va destinar a una galeria d’art. A la tercera planta, hi havia un menjador per al personal de servei. La il·luminació natural es proporcionava a través d’una claraboia situada al centre. A les habitacions inferiors, la llum va caure pel terra de vidre.
Les formes de la façana posterior de la mansió tenen una clara composició. Si mireu del carrer al jardí d’hivern, podeu veure una forma cilíndrica transparent, que ocupa un volum angular semicircular i es correlaciona harmònicament amb les línies rectes de l’edifici.
La decoració interior del local combina les característiques de dues direccions: clàssica i modernista. La secessió veneciana (motlle d’estuc sobre temes vegetals, corones amb màscares de dona) es pot rastrejar a la decoració. El risalit de la façana principal es va decorar primer amb una figura femenina, després es va desmuntar.
El nou estil de disseny proposat per Apyshkov permetia una barreja de motius inherents a diferents estils. L’elecció de l’estil va estar influenciada pels mobles disponibles per al propietari de la casa.
En diferents moments, l’aspecte de l’edifici va patir canvis, que es van fer a petició dels propietaris canviants. De vegades, aquests canvis van provocar desharmonia a l’aspecte general de l’edifici. Per exemple, el 1914 es va fer una ampliació a la façana posterior, es va trencar la composició original. Ja en el nostre temps, algunes de les finestres estaven tapiades.
De moment, l’edifici acull una clínica dental.
