Descripció de l'atracció
El temple de l’amistat és la primera obra de Charles Cameron al parc Pavlovsky. Quan l’arquitecte estava pensant en el pla del parc, ja havia identificat la ubicació d’aquesta estructura. L’arxiu del Museu del Palau Pavlovsk conté el projecte del Temple de l’Amistat. Inclou una secció, dues opcions de façana, un pla signat per Charles Cameron i dibuixos de treball. També vam aconseguir guardar el pressupost de treballs de construcció, elaborat per Grigory Pilnikov (arquitecte, treballat amb Cameron). A principis de juny de 1780 es va aprovar la previsió i aviat es va col·locar el pavelló.
El Temple de l'Amistat sembla una antiga rotonda de temple sense finestres, amb una paret exterior en blanc, amb 1 porta de roure, envoltada per un anell de 16 columnes de l'ordre greco-dòric.
El temple de l’amistat va ser concebut per la jove parella gran ducal com un regal recíproc a Catalina II per les terres que van donar. El pavelló estava dedicat a ella. Per sobre de l’entrada, van decidir escriure amb lletres d’or: "L’amor, el respecte i la devoció dels primers propietaris de Pavlovsk van dedicar aquest temple al donant d’aquest tros de terra". Però la política estava destinada a intervenir. L’estiu de 1780 es va produir la primera pedra del temple. La cerimònia va comptar amb la presència de l'emperador austríac Josep II. Després de l’acte solemne, després de garanties d’amistat, era incòmode indicar el nom a qui es va concebre inicialment la dedicatòria, encara que fos la mateixa emperadriu. Per tant, a sobre de l’entrada del temple de l’amistat, la inscripció fa ostentació: "Amor, respecte i gratitud dedicats". I al mateix pavelló, amb l’ajut d’al·legories i símbols, era possible entendre a qui estava dedicat. Abans de la guerra, la inscripció va desaparèixer. Al museu només es pot veure una lletra "b" supervivent.
El 1782 es va iniciar l’acabat del local. L'obra va ser supervisada per l'arquitecte Pilnikov. K. Mikhailov va realitzar els treballs de guix, la pintura de l'edifici va ser realitzada pel pintor I. Rudolph. L'emmotllament en forma de fris amb dofins, roses esculpides, corones de vinyes va ser fundit pel mestre Bernasconi. Mobles tallats: 16 banquets, decorats amb un fris de corones d’olivera i branques de murta, amb potes en forma de torxes d’amor, realitzades per l’escultor-tallador Carlemany.
El temple de l’amistat s’omple d’al·legories i símbols. Les parets exteriors estan decorades des de dalt amb 16 medallons d’estuc amb composicions escultòriques (models de J. D. Rachet, modelador Bernasconi). Hi ha 4 trames al·legòriques que es repeteixen sobre elles: "Minerva-Victoria", "Presentació d'una escriptura de regal a l'hereu", "Generositat" i "Justícia".
En un nínxol oposat a l'entrada hi havia una estàtua de marbre de la deessa de la saviesa Minerva, amb trets facials que recorden a l'emperadriu Caterina II. L’escultura va ser una explicació a qui es va dedicar el Temple de l’Amistat. El 1792 fou substituïda per una estàtua de guix de l’emperadriu en forma de Cibele-Ceres (obra de J. D. Rachet).
El temple de l’amistat té parets en blanc, sense finestres. La llum va penetrar a través d’un forat de vidre rodó situat al centre de la cúpula. Tement que fos fosc aquí, Cameron va demanar una lupa especial a Anglaterra. A l’estiu, el pavelló sempre és lleuger. Les parets del pavelló de la rotonda estan construïdes amb maons i arrebossades. Al principi eren de color gris clar o fins i tot blancs. Posteriorment es van pintar de groc.
Sens dubte, el temple de l’amistat és una de les millors estructures arquitectòniques del conjunt del parc Pavlovsky. Charles Cameron va escollir un lloc ideal per a ell, a la vora del riu Slavyanka. El pavelló es pot admirar des de diferents punts de vista: s’obre parcialment o totalment. De lluny, sembla petit i ventilat, de prop: monumental. Per tant, no és casualitat que es construís una plataforma d’observació al parc. Una meravellosa imatge es va obrir davant l'espectador, en què el personatge principal era el Temple de l'Amistat. Aurons i roures, salzes plorants i avets plantats al voltant del pavelló es van convertir en un fons natural per al pavelló. En diferents èpoques de l'any, els diferents colors de les seves corones destaquen idealment la bellesa d'aquesta estructura arquitectònica.
