Descripció de l'atracció
El 1200-1201 es va construir la catedral de l'Assumpció al centre del pati del monestir de les princeses. L'edifici no ha sobreviscut i l'actual temple es va erigir al lloc de l'antic a principis dels segles XV-XVI. Durant la construcció es van utilitzar les parts restants de les parets de l’antic edifici.
La moderna catedral de l'Assumpció és una gran església de maó amb 2 naus, una galeria i una cúpula massiva. Les parets exteriors es completen amb zakomars, per sobre dels quals hi ha 2 nivells de kokoshnik amb quilla, que s'han convertit en la base del tambor lleuger.
A la zona inferior de la catedral, és visible la frontera de la transició de les antigues muralles de l'antic temple a la part posterior. El maó vell era prim, fet amb una barreja de morter i estelles de maó. Es va accedir a la catedral per portals i durant les excavacions es van descobrir rajoles de majòlica de colors, amb l’ajut de les quals es va col·locar el terra de l’antiga catedral.
Els cronistes testimonien que la princesa Maria, que va fundar el monestir, la seva germana Anna i la filla del príncep Alexandre Nevski van ser enterrades a les parets del temple al segle XIII. Les tombes es troben a les parets exteriors de les façanes laterals. Això testimonia el fet que antigament les capelles-tombes eren adjacents a les cantonades orientals de l’edifici.
La decoració del temple serveix per recordar el seu antic predecessor, pilars en forma de creu, semicercles d’absis i un petit arcosoli a la paret nord. Tot i això, el caràcter de l’interior actual té l’empremta de la frontera dels segles XV-XVI. L’espai de la catedral s’omple de llum i amplitud, la suavitat il·limitada de les parets crea la impressió d’un espai sòlid. Els arcs sobre els quals s’instal·la la cúpula estan situats en graons en relació amb les voltes de les naus laterals. Aquesta és una condició encara millor per il·luminar a través de les finestres del tambor.
Els investigadors suggereixen que els constructors encara van intentar reproduir l’aspecte de l’antic temple, ja que les característiques d’aquest edifici es poden rastrejar a les estructures de la Rus pre-mongola.
Les parets del temple estan completament cobertes amb pintura al fresc, que va ser netejada pels restauradors ja en el període soviètic. La pintura es va fer a mitjan segle XVII per ordre del patriarca rus Josep. Artistes de Moscou van treballar a la catedral sota la guia del famós mestre Mark Matveyev.
A la volta de l’altar es troba l’absis una de les composicions més grans de la pintura. Reflecteix una trama que revela el sagrament principal: la transformació del vi i del pa en la sang i la carn del Salvador. Els dons sants són portats per àngels. Probablement per aquest motiu, la increïble quantitat d'imatges de colors va donar a la composició el nom de la Gran Sortida.
A la dreta i a l’esquerra, al mur absidal, hi ha una composició sobre el tema de la Comunió dels Apòstols per part de Crist. Al pla frontal de l’arc de l’altar hi ha un fresc que representa una enorme imatge de la Dormició de Theotokos. La història dels fets de la Mare de Déu continua en la pintura de la paret sud de la catedral. Està representat per un complex d’imatges simbòliques de miracles que s’associen al camí vital i a les aparicions pòstums de la Mare de Déu. Els científics van assenyalar la presència a la pintura de les parets de la catedral d’imatges de prínceps de Vladimir, inclòs Andrei Bogolyubsky.
A les voltes cantoneres de la creu, hi ha grans imatges de Crist, Sabaoth i la Mare de Déu. Però la impressió més sorprenent la té l’escena del Judici Final, situada a la paret occidental del temple. Està magníficament fet. Els artistes van ser capaços de superar amb èxit la complexitat de la trama i crear una composició clara i de diversos components, entenedora per l’espectador. La composició utilitza tons vermell cirera, violeta violeta, blau verdós i daurat. Les formes de les imatges són refinades, les criatures reals i fantàstiques semblen elegants i fràgils. Els celestes i els humans estan una mica alarmats. Estant en harmonia amb l’interior de la catedral, la pintura dóna un estat d’ànim alegre, tot i la tristesa de la trama.
