Descripció de l'atracció
Segons una antiga llegenda, el 1170, quan nombroses tropes dels suzdalites van atacar la ciutat de Novgorod, gràcies a la icona "El signe del Santíssim Theotokos", els novgorodians van guanyar. Segons la llegenda, durant el setge de Novgorod, l'arquebisbe Elies va resar diversos dies per la salvació de la ciutat. Després va agafar una icona de l’església del Salvador i la va col·locar a la paret de la fortalesa, de cara als atacants. Una fletxa dels atacants va colpejar la cara santa. Aleshores, la mateixa icona va apartar la cara i desprenia una llàgrima. En aquest moment, el poble Suzdal va perdre la vista i l'enemic va ser derrotat. Això és cert, o de ficció, però el rastre d’aquesta fletxa s’ha conservat a la icona fins avui. La victòria va ser un veritable miracle, ja que les forces eren desiguals. En honor de la miraculosa icona, els novgorodians van construir l’església del signe. El 1688 l'església va caure en decadència i es va construir la Catedral del Senyal al seu lloc.
L’estructura és típica dels temples del segle XVII, tot i que les seves formes arquitectòniques són més semblants a les de Jaroslavl que a les tradicionals de Moscou. La catedral es troba molt a prop de l’església de la Transfiguració del Salvador, i la seva arquitectura distintiva es nota encara més des d’aquest barri.
El temple té quatre pilars, tradicionals per a la construcció del temple rus del segle XVII, de cinc cúpules. Consta d'un soterrani, una galeria de bypass de dos pisos i tres absis. Les façanes estan separades per omòplats i rematades amb falsos zakomars, ricament decorats amb pintures. Es col·loca un fris al llarg del perímetre del zakomar, amb un patró específic per als edificis de Moscou i Kostroma. Segons l’esperit de la tradició jaroslavla, el temple està cobert de murals interns i externs. La pintura és present fins i tot als arcs del porxo, a les portes sagrades, als semicercles de la cornisa. La pintura va ser realitzada pel pintor d’icones I. Bakhmatov. El van ajudar 30 artistes de Kostroma. A diferència de l’escola tradicional de Novgorod, la pintura de la catedral va resultar ser realista, fins i tot grollera. Moltes imatges estan plenes de patrons i colors brillants. Cada dibuix es fa, per dir-ho d’alguna manera, per separat dels altres i es diferencia d’altres imatges. Malgrat això, quan es mira el temple en general, hi ha una harmonia majestuosa.
La pintura interior és la mateixa original, amb un marcat caràcter secular. A la zona de tota la paret occidental del temple hi ha una imatge del "Judici Final". Una de les figures murals és molt similar a Pere I. A més dels murals, la Catedral també tenia una important col·lecció d’icones antigues. Malauradament, només uns pocs han sobreviscut. Es tracta de la coneguda icona "El signe de la Mare de Déu" i "Salvador Emanuel", que representa a Crist en l'adolescència, al costat dels arcàngels Miquel i Gabriel. Encara hi ha dues icones que provenen de la iconostasi de la catedral. Avui totes aquestes icones es guarden als museus de Novgorod.
Al llarg dels segles, s’han produït incendis al temple diverses vegades. Va patir especialment malament durant la Segona Guerra Mundial. Els nazis van instal·lar una caserna al temple, van trencar els pisos. Els frescos estaven molt fumats pel fum dels focs, les parets estaven plagades de petxines. Cada vegada que es reparava l’edifici. Hi havia beneficiats rics que van destinar diners a la reconstrucció i restauració de la catedral. Als anys 50, el taller de restauració de Novgorod es va dedicar a la restauració del temple. Van fer un nou sostre per a la catedral i van restaurar les parts destruïdes. Tot i això, com a resultat de totes aquestes reparacions, el temple ha perdut una mica l’aspecte original.
Actualment, la catedral de Znamensky no està activa, però és oberta i es pot visitar com un monument d’arquitectura antiga i una pintura monumental sorprenent. Tot i això, a causa de l’excel·lent acústica de la catedral, sovint s’hi toca música clàssica i sagrada. La música complementa i, per dir-ho d’alguna manera, revela el conjunt arquitectònic i artístic monumental, l’extraordinària bellesa de l’antiga concepció artística.
